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Figures

Création 2022

New Settings / Les SUBS, Lyon

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" Je souhaiterais construire une sorte de danse traditionnelle qui n’existe pas, sans culture, sans origine, ni territoire ; un rituel sans passé, au présent mais qui serait porteur d’une symbolique qui ne convoque pas de références connues, et qui cherche une expressivité et une poétique qui demandent à sortir de terre, et à prendre possession du corps.

Laissant libre cours à la manifestation d’histoires sans caractère personnel s’ancrant dans une cérémonie imaginée, inventée, libre. Invitant à voyager dans son déroulé du récit métaphorique au lâcher-prise.

Une pièce déterritorialisée qui représenterait un dedans mis au dehors. Et jouer de la mécanique du noir, autant par le costume que par la lumière pour transformer la perception de celui qui est témoin."

Dalila Belaza

« Je suis ni surréaliste, ni cubiste, ni baroque, ni rien de semblable. Moi avec mon nouveau, je viens de quelque part de très ancien. »
Constantin Brancusi

Production

hiya compagnie - association Jour

Coproduction

La Briqueterie - CDCN du Val de Marne dans le cadre de l’accueil studio, dispositif soutenu par le ministère de la culture / DRAC IDF ; Charleroi Danse - Centre chorégraphique de la Fédération Wallonie - Bruxelles ; CCN - Ballet National de Marseille ; Les SUBS – Lieu Vivant d’Expériences Artistiques, Lyon

Soutiens

DRAC Ile-de-France ; Région Ile-de-France ; Département du Val-de-Marne

Accueil en résidence

La Briqueterie - CDCN du Val de Marne ; Montévidéo - Centre d’Art ; Charleroi Danse, Les Brigittines, Bruxelles

Mise à disposition de studio

CND, Pantin

Avec cette version performative de Figures, Dalila Belaza poursuit un travail d’épure entamé depuis plusieurs années, en dialogue implicite avec sa sœur Nacera, avec la tradition soufie, avec l’invisible. Elle invente une danse qui n’est ni sacrée, ni profane, mais située dans un entre-deux. Un seuil.
L'Oeil d'Olivier, Olivier Frégaville-Gratian d'AmoreMai 2025
Son écriture, entre plasticité et mouvement, est essentielle, car elle redessine sans cesse les contours des figures et des représentations
Amélie Blaustein-Niddam, CultNewsOctobre 2024

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